第三节　怎样学习旅游文学写作

一、走出书斋，向闭门造车的写作方式挑战

生活是写作的唯一源泉，这是一条颠扑不破的真理。作品是客观事物在作者头脑中的反映，不管写哪种题材和体裁，都必须深入生活了解生活，从中获得取之不尽用之不竭的创作材料，引发思如泉涌的创作灵感。同样地，生活也是旅游文学写作的源泉。生活每天都给我们一个新鲜的太阳。正因为如此，旅游文学写作才会源远流长，才能常写常新。

旅游写作是“行走写作”，“用脚写作”。写作者要走出书斋，走向大自然，走向异国他乡，用一种审慎的眼光去观察生活，、用一种敏锐地艘触觉去了解世界，而又用哲理的审美思辨和充沛的激情去呼唤诗意。这对于习惯了“躲进小楼成一统”的私人化写作的作家，对于习惯于“自我表现”、“孤芳自赏”的文艺习作者，以及不太善于亲自深入旅游景区调查考察的旅游宣传工作者，无疑都是一种挑战！

走出书斋，外出旅游，深入社会、感受自然，体验生活，虽然前人已有许多值得借鉴的实践经验，但对于只认为“三同”、“蹲点”才是深入生活的文艺工作者，却还是一种体验生活的全新方式。文学创作者的旅游，不是一般的游山玩水，吃喝玩乐，不是单纯的猎奇和历险，而是全情的关注，身心的投入，从中吸取生活的养分，体味新鲜的气息，才能写出令人满意的作品。

走出书斋外出旅游需要具备一定的条件，包括吃苦耐劳的身体素质和意志力，一定的财力或沿途谋生的能力。因此，自费旅游者不必以里程多少论成败。其实旅游有长、短途之分，“一天游”也是游，我们身边也有旅游生活。比如说你既然是黄山、黄河的旅游工作者，天天在游黄山，游黄河，你对它了如指掌，体验深深，你为什么不可以写黄山、黄河呢？

又比如成名后被称为“西部旅游作家”的刘亮程，编辑是这样介绍他的：“1962后出生在新疆古尔班通古特沙漠边缘沙湾县的一个小村庄里，长大后种过地、放过羊，当过十几年乡农机管理员。劳动之余写点文字。大多写自己生活多年的一歌村子。在这个人畜共居的村庄里，房子被风吹旧，太阳将人和牲畜晒老，所有事物都按自然的意志伸叶展枝。作者在不慌不忙中叙述着一种人类久违的自然生存。”

由此可见，写自己的村庄，身边的风景，也可以成为很好旅游文学作品。走出书斋，向闭门造车的写作方式挑战，可以不拘一格。

二、读万卷书，出游前做好功课

（一）多读些书，开阔眼界

广泛阅读，可以开阔视野，积累各种知识，通过阅读向前人借鉴，向优秀的作品借鉴。这里有一个潜移默化的作用，慢慢积累多了借鉴多了，就会融化为自己的东西。

古今中外一些大学问家、大作家都非常重视读书的作用。胡适说：“为什么要读书？有三点可以讲：第一，因为书是过去已经知道的学问和经验的一种记录，我们读书便是接受人类的遗产；第二，为要读书而读书，读了书便可以多读书；第三，读书可以帮助我们解决困难，应付环境，并可获得思想材料的来源。” ^⑧

沈从文曾说过：“一个懂创作的人，他应当看许多书，但并不须记忆一段两段书。他不必作批评文字，……他最要紧的是从无数小说中，明白如何写就可以成为小说，且明白一个小说许可他怎么样写。”“一个创作者在那么情形下看各种各样的书，他一面看书，一面就在那里学习体验那本书上的一切人生。放下了书本，他便去想。走出门外去，他又仍然与看书同样的安静，同样的发生兴味，去看万汇百物在一分习惯下所发生的一切。”^⑨文学前辈从他们的创作经验中告诉我们读书对创作的重要作用值得我们借鉴。

多读书，可以了解历史，间接地接触更多的人更多的事，当你在现实中遇到相同相似相反的人和事，就能触类旁通，举一反三，由此及彼掌握事理的真谛。多读书，还可以从古今中外浩瀚的作品中汲取丰富的营养。读到不同时代、不同国家、不同体裁、不同风格的文章，会使你融会贯通，掌握技巧，由模仿而创新，由继承而发展。不但多读，而且要多写。一定要把理论和实践结合起来，不断学不断练，或许会遇到失败，但最后会达到成功。写作是踏踏实实的事，好高骛远，贪大求全，想一口吃一个胖子是不行的。只有老老实实地从头学起，才能不断进步，不断成长。

出游之前的速读，是必要的功课。你要到斯里兰卡、尼泊尔去旅游，还想写点游记，而这些地方都是先前不太熟悉的，就应该赶快读有关的地理、历史、政治、宗教、文学书籍，还有报纸、杂志和网络上可以找到的相关文字资料、图片，并且做好笔记。速读不但数量要多，而且范围要广、要杂，古今中外的和正面反面的都要读读，然后从中获得有用的知识。

（二） 多写多练，不断提高

下苦功多写多练是写作的一条并非捷径的捷径，也是学会写作的最好方法。

1．多写多练可以熟悉技巧

技巧是作者身上表现出来的一种心理结构和能力，是写作主体的艺术修养、写作经验以及对生活感受方式的一种反映。正如王朝闻所说：“所谓技巧，是一种在艺术上反映生活和表达思想感情的能力。这种能力，并不是可以离开认识生活的立场观点，而绝对独立的东西。”^① 旅游文学写作中，各种文体都离不开技巧的使用。如选材上的点与面，多与少；立意上的正与反，实与虚，显与隐，伏与起；笔调上的乐与哀，热与冷；风格上的柔与刚，庄与谐；表达上的密与疏，繁与简，静与动，淡与浓，粗与精等等。技巧的学习非一日之功，有志于旅游文学写作的人，要遵照写作的规律和要求，在继承中吸收，在观察中思考，在实践中体味，以取得预期的效果。

2．多写多练可以掌握规律

世间万事万物都有规律，旅游文学写作过程同样也存在着内部的本质的必然的联系。掌握规律，是学习旅游文学写作的关键。旅游文学写作规律是旅游创作经验的概括和总结，掌握这些规律可以使学习少走弯路，少犯错误，用理论指导实践，尽快提高写作水平。

旅游文学各种文体的创作规则和要求，是从另外一个角度对旅游文学规律的总结。小说、散文、杂文如何开头，如何结尾，怎样保持文脉贯通，语言有什么特点，怎样用好照应和过渡，如何使文笔通畅等等，都是有一定规律可循的，熟悉了解掌握并且自觉运用这些知识，在学习旅游文学创作过程中可收事半功倍之效。

3．多写多练可以修炼语言

语言表达能力在文学创作中至关重要。文学作为一种艺术，主要是语言艺术。学习语言有多种渠道，从生活中学习人民群众鲜活的语言是主渠道，而从优秀作品中学，学习语法、修辞，也是求得流畅通达和增加文采的门路。而最有效的方法，则是在不断的写作练习、不断的修改中提高自己。

初学写作者的写作练习，最好从游记、旅游散文入手。

山水诗和游记文，传统上被认为是旅游文学的正宗。而散文（特别是游记）又是最适宜于习作者入门的品种。这一方面固然是因为散文游记侧重于自己的见闻和感受，只要描述真实、感情自然、语言顺畅即可达到基本要求；多注意形象描述，灌注激情、创造意境，就具有文学性。另一方面，它篇幅短小，可以一气呵成，费时不多，成文难度相对较小。这当然不是说散文游记很容易写好，但它毕竟不像诗歌（包括词、曲）那样需要进行反复的琢磨和吟咏，也不需要像小说那样精心构思情节故事和塑造人物形象。而旅游戏剧（如话剧、歌剧、舞剧和地方剧等），至今还是冷门品种，可资借鉴的范本难以寻找。旅游影视片产量虽然逐年增多，影视文学剧本也有公开出版，但其创作的特殊要求较多，初学写作者不易掌握。

本教材受到教时和教学对象限制，同时考虑到一般旅游、文学爱好者和旅游工作者的实际需求，着重介绍比较常用又易于上手的22个样式。读者只要认真学习，就可以打好旅游文学写作的基础。有了这个基础，掌握了旅游文学写作的门路（规律），再学写其他体裁，就好办了。

注　释：

①喻子涵. 旅游文学创作的现状与问题. 贵州省写作学会2006学术年会论文.溪山耕士园http://yzh.china-holiday.com

②天地无极.北京:工人出版社,2006；寻找天堂.中国文联出版公司，2003;中国石门.香港文汇出版社，2006

③陈照平主编.情牵五邑.广州:岭南美术出版社.2006

④⑥致大海.上海:学林出版社2006

⑤黄卓才.水上仙境.广州:广州出版社，2004

⑦王剑冰主编.中国散文年度排行榜-2002.长沙：长江文艺出版社，2003

⑧胡适.读书美谈.重庆:重庆出版社.1998

⑨沈从文.水云.北京：中国广播电视出版社.2004

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